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从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗 。四言是四个字一句,五言是五个字一句 ,七言是七个字一句。
唐代以后,四言诗很少见了,所以通常只分五言 、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者,一般也算七古 。
近体诗:绝句:4句 1、2、4句最后一字押韵 音律 ,一句五个字称“五绝 ”,七字称“七绝”律诗:8句,4联 2 、4、6、8句最后一字押韵 音律 ,一句五个字称“五律”,七字称“七律 ”(颔联、颈联对仗)词:别名:长短句 、诗余、曲子词组成:词牌名、题目分类:小令(58字以下) 、中词(59~90字)、长词(91字以上)风格:婉约派、豪放派曲:组成:宫调(曲调) 、曲牌、题目文学风格从文学风貌论,七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅 ,歌行的典型风格则是宛转流动 、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄,格调苍古”,又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行” ,二者风调互异。
《诗薮》论七古亦云:“古诗窘于格调,近体束于声律,惟歌行大小短长 ,错综阖辟,素无定体,故极能发人才思 。李、杜之才,不尽于古诗而尽于歌行。 ”
则在七古 、七律之外 ,因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙,朴、拙、琐、曲 、硬、淡,缺一不可 。
总归于一字曰老” ,又说“凡歌行,要曼不要警”。“曼 ”即情辞摇曳、流动不居;“警”即义理端庄 、文辞老练。
这些评论,都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同 。尽管在具体的诗歌创作中 ,以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古,一度成为时尚,然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。
举例来说 ,杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》 、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等,只能是七言古诗;而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》 、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。表现的手法古诗词的表现手法很多,中国最早流行 ,且至今常使用的传统表现手法有“赋、比 、兴”。
《毛诗序》说:“故诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴 ,五曰雅
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