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花旦的门类很多，扮演的人物也很杂 。 大多数是风流美艳、活泼可爱 ，也有刚健阿娜的 。
穿戴服装各式各样 ，有的也念韵白，但更多的是念京白。 过去 ，花旦在表演上有一个显著的特点 ，就是一般都要“踩跷 ” 。
所谓“跷 ”，是一种木头做的假脚 ，用来模仿古代妇女的“三寸金莲” 。而绑上这种假脚走台步 ，使身段，甚至开打表演 ，是一项需要经过艰苦训练的特技 ，行话叫作“跷工 ”。
1949年以后，戏曲界实行了“废跷 ”。现在的舞台上已经很难看见这样的表演了，“跷工”技艺也濒于绝迹了 。
在花旦行中 ，扮演《游龙戏凤》中的李凤姐 、《拾玉镯》中的孙玉娇 、等天真烂漫小姑娘的 ，行话叫作“闺门旦 ” 。闺门旦的表演舞蹈性比较强，身段玲珑活泼 ，富有舞蹈性。
唱工上的特点是运用的唱腔全是西皮调 ，或者是南梆子，不唱二黄腔调 。 花旦中还有一类角色 ，现在在舞台上比较少见 ，那就是“玩笑旦 ” 。
玩笑旦过去是一些“玩笑戏”中的主角，像《张古董借妻》里的沈氏、《打面缸》里的周腊梅 、《打花鼓》里花婆 、《荡湖船》里的船娘、《探亲相骂》里的城里亲家等等 ，只是这类“玩笑戏 ”今天已经在舞台上很难见到了。 我记得 ，有位专家在三十多年前就写过一篇文章，题目就叫作《今人不懂“玩笑戏 ”》 。
玩笑旦艺术上还有一个特点就是 ，不一定唱西皮 、二黄 ，而是唱一些杂腔小调，像《张古董借妻》唱吹腔 、《打面缸》唱的是南锣、《打花鼓》唱的是风阳歌 、鲜花调，等等 。 花旦中的泼辣旦 ，都是大方不拘 ，说打就打，说骂就骂的人物。
最典型的就是《刺巴杰·巴骆和》中的巴九奶奶马金定 。这路角色有解近武旦的一面 ，但决不能演成纯粹的武旦 。
她们在开打时 ，常使用大杠子，而且在过去也不踩跷与当时的花旦 、武旦不一样 ，。
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