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从诗句的字数看 ，有所谓四言诗、五言诗和七言诗 。四言是四个字一句，五言是五个字一句 ，七言是七个字一句。
唐代以后 ，四言诗很少见了，所以通常只分五言 、七言两类 。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古 。
近体诗：绝句：4句 1 、2、4句最后一字押韵 音律 ，一句五个字称“五绝” ，七字称“七绝”律诗：8句，4联 2 、4 、6、8句最后一字押韵 音律 ，一句五个字称“五律 ” ，七字称“七律 ”（颔联、颈联对仗）词：别名：长短句 、诗余 、曲子词组成：词牌名、题目分类：小令（58字以下） 、中词（59~90字） 、长词（91字以上）风格：婉约派、豪放派曲：组成：宫调（曲调） 、曲牌 、题目文学风格从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅 ，歌行的典型风格则是宛转流动 、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄 ，格调苍古”，又说“放情长言曰歌 ” 、“体如行书曰行 ” ，二者风调互异 。
《诗薮》论七古亦云：“古诗窘于格调 ，近体束于声律，惟歌行大小短长 ，错综阖辟 ，素无定体，故极能发人才思 。李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。”
则在七古 、七律之外 ，因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙 ，朴 、拙、琐、曲 、硬 、淡，缺一不可 。
总归于一字曰老 ” ，又说“凡歌行 ，要曼不要警 ” 。“曼”即情辞摇曳、流动不居；“警 ”即义理端庄 、文辞老练。
这些评论，都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同 。尽管在具体的诗歌创作中 ，以七古的笔法写歌行 、以歌行的笔法写七古 ，一度成为时尚，然而在总体上仍不难看出二者之间的差异 。
举例来说 ，杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》 、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》 、李商隐《韩碑》等 ，只能是七言古诗；而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》 、白居易《长恨歌》 、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。表现的手法古诗词的表现手法很多，中国最早流行 ，且至今常使用的传统表现手法有“赋、比 、兴 ” 。
《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风 ，二曰赋，三曰比，四曰兴 ，五曰雅
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评论列表（4条）
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